La Dimension Spatial dans l’œuvre Marianela de Benito Pérez

La dimension spatial occupe une valeur essentiel au sein de la narration dans le roman; cette dernière qui réunie des éléments propre a la fiction. Le lecteur doit chercher, parcourir, et se pénétrer dans l’histoire, parfois il pourra même inventer. Cela pour localiser puis envahir chaque coin qui existe dans l’histoire. Notre recherche prendra comme exemple l’œuvre Marianela de Benito Pérez Gald6s.

L’histoire se déroule dans le village Socartes, dans cette espace rural nait une histoire d’amour entre L’aveugle Pablo et le personnage protago ne fille de seize ans é orpheline et pauvre, n ieure et d’un esprit Swipe View next page vif, mais aussi privé d a bea de l’ophtalmologue T par Teodoro, récupèr érieure. L’avenue astre, Pablo opéré auté de sa cousine avec qui il se marie on abandonnant Marianela, cette dernière qui meurt par son complexe physique. Ce roman mette on évidence l’opposition des espace: compagne/ ville.

Avant de commencer notre étude sur respace, il est nécessaire d’introduire notre présent exposé par une définition du roman. Le roman est une histoire de fiction, plus au moins longue que le narrateur peut raconter à un lecteur. On essayant de le onvaincre à sa vraisemblance ou le situer au moins dans le doute de sa véracité. A fin de recréer un espace, un moment et un conflit de l’histoire du monde, d’u d’un personnage déterminé ou de sa propre histoire.

Dans le roman réaliste Marianela le plus important c’est la relation que l’héros maintient avec les structures sociales extérieure et la société civile ou il vit. Il est clair que l’espace est un des composants du roman. On entend beaucoup parler de l’axe spatial, ou il se passe un ensemble d’actions et de relation spatial des personnages avec les milieux ou leur conflit est immergé. Pour cela l’espace est un des piliers qu’on utilise pour organiser le monde conceptuel. Depuis toujours on a utilisé des thermes spatiaux pour désigner des sens largement abstraits.

La dimension spatiale occupe un lieu remarquable dans le sain de l’imagination et de l’esprit créateur de l’être humain. Parlant un peut de l’histoire de l’espace: Si il n’existe pas un roman son temporalité, le lecteur a pu avoir l’impression qu’il pourra exister un roman avec une coordonné spatial réduite avec une précision minime du coin de la terre ou le personnage pose ses traces. Ce dernier est lié à la dimension de l’aventure. Au XIX siècle, le romancier conseillait de réduire la description au minimum nécessaire pour situer l’action.

A partir de la deuxième partie du XVIII siècle, la narration récupère la dimension spatiale. Il ne s’agit pas d’une dimension mythique et symbolique mais c’est la demeure de l’homme. Cette demeure peut être limitée à la maison, elle peut être aussi amplifiée à la ville avec ses bâtiments et ses rues ou aussi s’étendre a l’espace de la nation. C’est la 2 la ville avec ses bâtiments et ses rues ou aussi s’étendre a l’espace de la nation. C’est la conquête de la narration moderne vec une installation de réalisme actuelle. 1.

L’espace naturel/ Social Le milieu crée peut être naturelle ou social: La relation qui se maintien avec l’un et avec l’autre n’est pas la même l’importance symbolique que le naturelle acquiert comme espace de rêve et de la fuite de la réalité pourra se confronter avec la valeur de l’espace social; dans le quelle chaque pas comprend les structures sociale civiles le paysage qui est la métaphore de la liberté, métaphore du dieu. La VIIIe est presque toujours ; métaphore du pouvoir, d’oppression, un espace, qu’il faut dominer et vaincre. Cela peut être justifié dans le roman Marianela ou on peut trouver deux espaces Différents.

C’est deux éléments d’espace qu’on peut trouver ensemble ou séparer ; dans ce passage par exemple Teodoro est fasciné non seulement par la grandeur et la beauté de la nature, mais aussi par les ouvriers qui travaillent dans les mines. «Teodoro Golfin se aburria en Socartes. El primer dia después de su Ilegada paso largas haras en el laboratorio con su hermano, y en los siguientes recorrié de un cabo a Otro las minas, examinando y admirando las distintas cosas que all[ hab(a, que a pasmaban por la grandeza de las fuerzas naturales, ya por el poder y el brio del arte de los hombres. or las noches, cuando todo callaba en el industrioso Socartes, quedando solo en actividad los bullidores horno » 3 quedando solo en actividad los bullidores horno » Un autre passage ou le narrateur nous emmène dans un espace de travaille, ou les ouvriers travaillent dans la mine. «EI humo de los hornos, que durante toda la noche velaban respirando con bronca resoplido, se plateo vagamente en sus espirales més remotas de los hornos se animaban, moviendo sus miles brazos’ L’auteur Galdôs nous fait imaginer la seine, on nous donnant beaucoup de détailles sur un espace sociale (atelier).

L’espace naturel aussi a prit sa grand part dans l’œuvre, ce dernier a été très affecté par la pollution industrielle, on peut le remarqué dans le passage suivants : … y tierra sucia se atormentaba con vertigininoso voltear, rodando y cayendo de rueda en rueda, hasta convertirse en fin polvo achocolatada…  » Autre foie la nature préserve son originalité, on peut le voir dans ce passage ou Pablo et Marianela se promène dans la belle nature de Aldeacorba Miro después la naturaleza aparicion maravillosa

On constate que la simplicité de la nature est crée avec une matière tendre (les nuages, l’eau les herbes… etc. ) Face à une matière d’édifices qui est ure comme: les mures de 4 d’un endroit plus précis  » un coin » En lisant un roman, on peut constater la relation qu’il y a entre le narrateur et son entourage, en lui offrant une protection, pour une émergence plus profonde. Dans cet exemple, le narrateur nous parle de la maison de famille Centenos, ou Marianela réside.

La description de l’espace est très détaillée on peut même Imaginer les coins les plus intimes de la de chambre. On remarque que l’espace se faite progressivement, on commence par l’extérieur jusqu’à pénètre a l’intérieure des chambres: « La nela se dirigié a la casa que esta detrés de los talleres de maquinaria y juntos a las cuadras donde rumiaban Ojos de Nela » Les espaces publiques nous réintroduisent dans la présente des organigrammes, il peut décrire les musées les grand sur façade des boutiques … etc.

L’espace publique signifie les présences de Péglise du pouvoir civil, de l’art de l’argent dent l’intérieure d’une collectivité, et la relation des personnages avec ses espaces, c’est à dire le faite de e rencontrer confortablement ou son plaisir dans ses intérieure. Cela montre et justifie la relation de subordination ou d’autorité qui peut avoir le personnage dans Pintérieure de la structures social. L’hôpital ou Pablo a été opéré représente un des espaces publiques, on peut le voir dans cet exemple ou Marianela prend soin de Pablo avant qu’il e pe et le dialogue et la S description du médecin avant l’opération. En los siguientes d(as no paso nada, mas vino uno en el cual ocurriô un hecho asombroso, capital, culminante. Teodoro, aquel artifice sublime en cuyas manos el cuchillo del cirujano parec(a el incel del genio » L’espace de narrateur et du texte : L’espace du narrateur ne doit pas coïncider avec celui du texte. Le narrateur donc peut raconter depuis un lieu fermé une histoire dans ces effets se déroulent dans un espace ouvert et vis versa Le narrateur dans l’œuvre « Marianela » n’est pas présent c’est un narrateur heterodiégetique omniscient.

Espaces unique/pluriel : Dans n’importe qu’elle roman on pourra remarquer un espace unique et exclusive, dans lequel l’histoire aura lieu. Bien qu’il ya un seul lieu qui bénéfice d’une grande importance Se dernier se découpe en espaces différents concrets qui fonts artie de lui. Un espace unique qui englobe d’autres types de scenes. On est dans la même ville « Socartes », mais l’action se déroule dans des espaces différents propres à la même ville, l’hôpital, l’établissement la maison de Centenos, de Teodoro … tc. Espace stable/ dynamique : La différence entre l’espace stable ou fixé et l’espace dynamique ou le mouvement peut être de plusieurs type, qu circulent d’un espace à un autre semblable ou opposant un mouvement qui gère le déroulements des événements. ‘espace de l’œuvre Ma type dynamique, l’histoire ce fait dans des espaces différent. espace référencié et fantastique : La comparaison entre L’espace référencié et fantastique engendre beaucoup de possibilité de représentation.

Malgré sa, on ne doit pas oublier que les deux appartienne géographique a la fiction, récrivain peut prendre un espace géographique concret comme référent celui la peut exister dans notre monde réel, comme l’espace rural socartes, avec sa il offre un lieu référencié, mais malgré sa fidélité au référent réel, on le considère comme espace de narration de la fiction. Se dernier peut être interrompu de temps en temps par des spaces fantastique provoqué par des phénomènes comme l’hallucination, le délire et l’imagination d’un personnage comme Marienela.

On peut le voir qu’on cette dernière prétend que l’eau parlent qu’on il coule. Ce genre d’espace occupé les deux chapitre 6-7 intitulés « la folie L’espace du jour/ de la nuit: Aussi l’espace du jour a été distinguée de celui de la nuit, face a la clarté du jour; la nuit dénature la géographie qu’on connaît, les limites et les objets s’alternent d’une façon menaçante avec une transformation mystérieuse qui donne lieu a des tentations de eurs qui provoque chez le personnage.

Teodoro se trouve la nuit dans l’espace industrielle « la mine ». Dans son monologue déclare sa peur du noir et du silence. « No puedo equivocarme_murmuro. Me dijeron que atravesara el rio por la pasadera no hav duda que me he pasadera Me he pedido, no hay duda que me he perdido El resultado de tu adelante, siempre adelante » L’espace de la nuit occupé le 1er chapitre intitulé perdu.

Dans une autre part l’espace du jour est caractérisé par la clarté du soleil, et la beauté de la nature du village Socartes. Les coordonnées spatiales qu’on vient d’aborder dans notre résent travail son loin de limiter la dimension spatial, cette dernière qui consiste dans des objets matériaux qui appartient a l’espace de l’énergie vital, créé par le narrateur qui mène la fiction Bibliograffas: Borello, Rodolfo (1990).

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